Fanck Arnold

Arnold Heinrich Fanck (né le 6 mars 1889 à Frankenthal, en Rhénanie-Palatinat ; décédé le 28 septembre 1974 à Fribourg-en-Brisgau) était un géologue, photographe, inventeur, acteur, directeur de la photographie, producteur, scénariste, auteur et réalisateur allemand. Avec Sepp Allgeier, il est considéré comme un pionnier du film de montagne, de sport, de ski et de nature à l'échelle mondiale, et, avec Allgeier, comme l'inventeur du film de montagne et du genre cinématographique du même nom. Leni Riefenstahl, qui qualifiait l'œuvre de Fanck d'artistique et d'avant-garde, a par la suite adapté, en tant que réalisatrice, les techniques et les angles de caméra développés par l'École de Fribourg de Fanck, tant dans leurs principes que dans leurs détails. … L’impact considérable des films de montagne et de sports de montagne de Fanck, appartenant à l’école de Fribourg dans les années 1920, est largement attribué au développement ultérieur et généralisé du ski et de l’industrie du ski, ainsi qu’à l’essor similaire de l’alpinisme en haute montagne.

Famille

Arnold Fanck, son deuxième fils Hans-Joachim (né en 1935), âgé de 3 ans, et sa seconde épouse Elisabeth (née Kind, née en 1908), en Amérique du Sud, en 1938-1939. Arnold Heinrich Fanck était le cinquième enfant de Christoph Friedrich Fanck (né le 4 décembre 1846 à Emmendingen), directeur (catholique) de… La sucrerie Frankenthal AG et conseiller commercial royal. Le 16 juin 1906 à Frankenthal) et son épouse (protestante) Karolina Ida (née le 10 janvier 1858 à Munich ; décédée le 16 mai 1957 à Fribourg-en-Brisgau), née Paraquin. Les parents de sa mère étaient le notaire Ernst Paraquin (né le 1er juillet 1815, décédé le 2 février 1876), qui résidait à Frankenthal, et son épouse Amalie Petersen (née le 27 octobre 1826 à Landau ; décédée le 15 janvier 1877). La famille Paraquin était d'origine flamande-wallonne, et des branches de la famille ont émigré en Angleterre et en Italie. Arnold avait quatre frères et sœurs aînés : Marie (née le 24 août 1882 à Frankenthal), Ernst Friedrich (né le 18 janvier 1884 à Frankenthal ; décédé le 31 juillet 1884 à Frankenthal), Helene (née le 21 novembre 1886 à Frankenthal ; décédée le 4 décembre 1979) et Ernestine « Erna » Elisabeth (née le 25 mars 1888 à Frankenthal ; décédée le 15 avril 1940 à Nuremberg, nom d'épouse Jagau), dont son frère aîné Ernst Friedrich est décédé quelques mois seulement après sa naissance.

Le 20 mai 1920, Arnold Fanck, âgé de 31 ans, épousa à Zurich Natalia « Natuschka » Anna Zaremba (née le 9 juillet 1887 à Nałęczów, près de Lublin, et décédée le 1er juillet 1928), une ancienne camarade de classe, chimiste de deux ans son aînée. Les parents de Natalia étaient Roman Maksymilian Zaremba (1844-1914), avocat et docteur en droit, et son épouse Felicia Piotrowska (1868-1928), originaires de Lublin. Le couple n'eut pas d'enfant. Natalia Fanck tomba malade d'un cancer peu après les noces et mourut à l'âge de 40 ans. Le premier fils de Fanck, Arnold Ernst, né d'une relation hors mariage avec Sophie Meder, la gouvernante de sa mère Karolina Ida Fanck, naquit en 1919 et fut adopté par lui par la suite. De 1930 à 1938, son père lui permit de fréquenter le pensionnat progressiste Freie Schulgemeinde à Wickersdorf, près de Saalfeld, en forêt de Thuringe, où il obtint son baccalauréat. Le 22 septembre 1934, Arnold Fanck épousa en secondes noces Elisabeth « Lisa » Kind (1908-1995), secrétaire de l'AAFA. De cette union naquit leur deuxième fils, Hans-Joachim (né le 28 février 1935 ; décédé en 2015). Le couple divorça en 1957. En 1972, Arnold Fanck épousa à Fribourg-en-Brisgau l'orthophoniste Ute Dietrich (1940-1991), son troisième mariage.

De 1929 à 1934 environ, Arnold Fanck vécut dans un appartement loué au 33/34, Kaiserallee (aujourd'hui Bundesallee), à ​​Berlin-Wilmersdorf. En 1934, il loua pour sa seconde épouse la villa située au 39, Am Sandwerder, à Berlin-Nikolassee. Cette villa, conçue en 1928/29 par l'architecte Heinrich Schweitzer dans le style de la Nouvelle Objectivité, fut aménagée par Arnold Fanck en salles de montage et de projection de films, pour ses besoins professionnels. La propriété appartenait à la famille juive de Bruno Mendel, médecin et chercheur titulaire d'un doctorat, qui avait déjà émigré en 1933 suite à l'arrivée au pouvoir des nazis. Oskar Guttmann, désigné par la famille Mendel pour gérer la propriété, commença à inciter Fanck, dès 1938, à acquérir la villa et le terrain dans le cadre du processus d'« aryanisation ». Le prix demandé de 80 000 Reichsmarks, que Fanck parvint à réunir en 1939, constituait un obstacle majeur, sa carrière de cinéaste étant pratiquement au point mort suite à l'interdiction qui lui avait été imposée par Joseph Goebbels en raison de ses divergences avec le Parti nazi.

Les fils d'Arnold Fanck, Arnold Ernst (également connu sous le nom d'Arnold Junior) et Hans-Joachim (également connu sous le nom de Hans ou « Petit Hans »), firent tous deux une apparition dans les films de leur père dès leur plus jeune âge. Après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires, Arnold Ernst Fanck travailla comme assistant caméra et photographe de plateau, et peut-être aussi comme figurant, sur au moins un film de son père. De 1925 à 1933, le neveu d'Arnold Fanck, le futur architecte Ernst Petersen, travailla sur certains de ses films. Le juge de la Cour impériale Julius Petersen Sr. et son fils, également prénommé Julius Petersen Jr., érudit en littérature, ainsi que le médecin Julius August Franz Bettinger (1802-1887) et Julius Bettinger (1879-1923), sont apparentés à la famille Fanck par la mère d'Arnold Fanck, Karolina Ida.

Parcours artistique

Fanck étudie la géologie dans sa jeunesse et devient instructeur de ski. Il tourne en 1913 un premier film documentaire sur l'ascension du mont Rose qui fait de lui le pionnier allemand des films de nature, de sport et de montagne. Il fonde du reste en 1920 une société de production, la Berg-und Sportfilm GmbH Freiburg avec l'ethnologue Odo Deodatus Tauern, l'explorateur Bernhard Villinger et Rolf Bauer. Il collabore à partir de 1924 avec Luis Trenker pour certains de ses films comme La Montagne du destin (Der Berg des Schicksals) ou La Montagne sacrée (Der heilige Berg). Il s'adjoint aussi les cadreurs Sepp Allgeier et Hans Schneeberger qui feront ensuite équipe avec Leni Riefenstahl. Il obtient son premier succès international avec le drame de montagne L'Enfer blanc du Piz Palü (Die weisse Hölle vom Piz Palü) qu'il a codirigé avec Georg Wilhelm Pabst. Ce film fut montré en Europe et aux États-Unis et projeté à nouveau en 1935 en version parlante.

Son film de 1931 Der weisse Rausch (littéralement : L'Ivresse blanche), présenté aux États-Unis en 1938 sous le titre Ski Chase, dans lequel Leni Riefenstahl joue une skieuse passionnée, rencontre un énorme succès en Allemagne, en Italie (Ebbrezza bianca) et dans d'autres pays d'Europe, alors que les sports d'hiver deviennent de plus en plus en vogue. Il tourne dans les Alpes qu'il fait connaître à un large public, notamment l'Engadine, Zermatt ou l'Arlberg. Après l'arrivée des nazis au pouvoir en 1933, il est en butte à des difficultés économiques, les aides et permissions nécessaires lui étant refusées parce qu'il n'a pas adhéré au NSDAP. Qui plus est, son film sorti en 1934 Der ewige Traum (dont il tourne d'abord la même année une version française Rêve éternel, avec Henri Chomette), est produit par Gregor Rabinovitch qui est juif. Il accepte donc les offres du ministère japonais de la Culture de tourner des films sur la culture du Japon, comme La Fille du samouraï (1937) et d'autres.

Finalement, il retourne vers les studios allemands, dirige Ein Robinson en 1938-1939 et accepte de prendre sa carte du Parti nazi en 1940. Il doit plus que jamais tourner des films en conformité avec le régime. Il tourne un film sur un combat en montagne et deux documentaires qualifiés de propagande par les Alliés après la guerre, un documentaire sur le mur de l'Atlantique en 1943 et un autre sur le sculpteur Arno Breker en 1944, son dernier film. Ces deux films lui seront fatals. Il est interdit de tournage par les Alliés après la guerre et tous ses films sont interdits. Tombé dans la pauvreté, il devient ouvrier forestier. Lorsque son film Rêve éternel est de nouveau projeté en 1957, au festival du film de montagne de Trente, il sort de l'anonymat et vend ses droits pour la télévision.

L'ère nazie

Durant l'ère nazie, Fanck refusa de coopérer avec le ministère du Reich à l'Éducation du peuple et à la Propagande, dirigé par Joseph Goebbels, et refusa également d'adhérer au parti nazi (NSDAP) lorsqu'on le lui proposa. C'est probablement l'une des raisons pour lesquelles, malgré son expérience de pionnier mondialement reconnu du film de ski et de sport, il ne participa ni aux Jeux olympiques d'hiver de 1936 à Garmisch-Partenkirchen, ni aux Jeux olympiques d'été de 1936 à Berlin. Une autre raison tient à la volonté de Leni Riefenstahl de s'attirer les faveurs d'Hitler, ce qui lui permit d'être mandatée directement par le « Führer » à partir de 1933, court-circuitant ainsi Goebbels. À l'inverse, Goebbels soutint les films de montagne de Luis Trenker, qu'il avait apparemment souhaité charger de documenter les Jeux de la XIe Olympiade de 1936 à Berlin avant qu'Hitler ne confie cette tâche à Leni Riefenstahl.

Plusieurs cadreurs de l'école de Fribourg de Fanck ont ​​ensuite rejoint les équipes de tournage de Leni Riefenstahl. Ce choix reposait entièrement sur l'expérience professionnelle des cadreurs de Fanck en matière de prises de vue en extérieur. Cette expérience était particulièrement recherchée durant la période nazie pour la réalisation de grands projets de films documentaires. Riefenstahl a énormément bénéficié de la créativité et du savoir-faire de ces pionniers chevronnés de la caméra, avec lesquels elle avait été en contact tant sur le plan artistique que par le biais de nombreuses liaisons sur les plateaux de tournage, et dont elle avait assimilé l'expertise, comme elle l'a elle-même confirmé dans une interview au début des années 1970. « Il [Arnold Fanck] m’a appris qu’il faut tout photographier avec la même qualité : les gens, les animaux, les nuages, l’eau, la glace… Chaque cliché vise à transcender la médiocrité, à rompre avec la routine et à tout voir d’un œil neuf. […] » – Leni Riefenstahl : 1998

Les films que Riefenstahl réalisa pour le régime nazi, et qu'elle qualifia avec véhémence de documentaires tout au long de sa vie, différaient sur un point essentiel de l'approche originale de son mentor Fanck : ils étaient mis en scène de bout en bout. On retrouve cependant une tendance similaire au culte du corps, à l'héroïsation et à la glorification des protagonistes ; chez Fanck, il s'agissait des skieurs et des alpinistes, chez Riefenstahl, des athlètes olympiques esthétiquement idéalisés, de la chorégraphie de masse des silhouettes en uniforme défilant sur le site des rassemblements du parti nazi à Nuremberg, et de leur « Führer », exagéré par des plans en contre-plongée et défini comme un type idéal, qu'elle mit en scène en utilisant tous les moyens de l'art cinématographique de l'époque. Fanck présentait ses alpinistes et ses skieurs, ainsi que le monde montagnard et la nature, comme des types idéaux et des icônes. Cependant, non pas une nature intacte, mais une nature touchée par l'homme.

Les nationaux-socialistes s'approprièrent – ​​comme ils le firent pour bien d'autres choses – le genre du film de montagne, qu'ils jugeaient propice à la diffusion de l'idéologie nazie. L'alpinisme, sport en apparence héroïque, la volonté inébranlable de conquérir la montagne, la camaraderie des expéditions invoquée jusqu'à la mort, et finalement la conquête du sommet, tout cela correspondait à l'idéologie de la lutte et de la victoire. Le film de montagne, notamment en raison des directives et de la censure de Goebbels, prit progressivement une tournure morbide. Fanck tomba peu à peu en disgrâce, une situation dont Riefenstahl et Trenker profitèrent. Le 24 juin 1933, Joseph Goebbels nota dans son journal : « […] Je rends visite au docteur Fanck. Le petit Lantschner est là. Un homme sympathique et un vrai nazi. Film sur le Groenland. Ce sera une œuvre magnifique. […] »

Fanck commença à travailler sur son film *Le Rêve éternel* en décembre 1933. Ce film racontait l'histoire de héros français dans les montagnes françaises – abordant ainsi ce qu'on appelait alors « l'ennemi héréditaire » – et était produit par des Juifs via la Cine-Allianz (Arnold Pressburger et Gregor Rabinowitsch). Les nationaux-socialistes désapprouvaient à la fois le sujet et les producteurs ; Fanck, quant à lui, ne fit preuve d'aucun opportunisme et ne fut pas influencé par l'idéologie nazie. En 1936, Fanck rejoignit le Mouvement national-socialiste pour le bien-être du peuple (NSV). Faute de commandes, Fanck connut par la suite des difficultés financières qu'il ne put surmonter qu'en 1936 grâce à une commande du ministère japonais de la Culture. Cette commande lucrative lui fut obtenue grâce à son ami d'enfance Friedrich Wilhelm Hack, marchand d'armes et interprète, qui travaillait au service diplomatique au Japon et qui, à partir de février 1935, était membre du conseil d'administration de la Société germano-japonaise (DJG). Fanck et Hack exploitèrent conjointement une société de production de films culturels à cette fin. Les Japonais couvrirent tous les coûts de production, fournissant environ dix fois le montant du coût moyen d'un film japonais.

Avec La Fille du samouraï (1936) et d’autres « films culturels », Fanck, faute de commandes non gouvernementales, tenta de poursuivre son travail sur une base artistique et culturelle, en s’associant à Richard Angst et Walter Riml. Cependant, il dut se soumettre à l’influence et à la censure du ministère de la Propagande nazie. Son ami et partenaire commercial, Hack, préparait le pacte anti-Komintern ; Goebbels aurait manifesté un vif intérêt pour le projet de film au Japon, condition préalable à son approbation, mais fut bien moins impressionné par le film achevé que les Japonais. Le film *Ein Robinson – Das Tagebuch eines Matrosen* (1938/39), conçu artistiquement par Fanck et tourné notamment aux îles Juan Fernández, en Terre de Feu et en Patagonie, entraîna sa disgrâce auprès du ministre Goebbels.

Fanck avait filmé un sujet historique transposé à l'époque contemporaine. Cependant, Goebbels voyait en Robinson, solitaire et solitaire, une figure asociale opposée à la « Volksgemeinschaft » (communauté populaire) prônée par le régime nazi. Il retira à Fanck son contrôle final sur le film et ordonna au studio de remanier les images en un film de propagande blasphématoire pour la Kriegsmarine (marine allemande). Sepp Allgeier participa également à ce projet au sein du studio. « Et puis, en 1939, ma carrière a été brutalement interrompue. [...] J'ai été mis à l'écart [...] et je n'ai plus jamais pu reprendre mes projets d'envergure. » – Arnold Fanck : 1959. Fanck a fait une demande d'adhésion au Parti nazi (NSDAP) le 9 février 1940 et a été accepté le 1er avril de la même année (numéro de membre 7 617 249). Il s'agissait d'une tentative tardive de Fanck pour s'attirer les faveurs de l'État nazi afin de pouvoir continuer à réaliser des films. Lors de la procédure de dénazification, il a déclaré qu'il n'était candidat à l'adhésion au parti que depuis 1941.

En avril 1941, grâce à l'intermédiaire de Riefenstahl, Fanck fut reçu par Albert Speer, inspecteur général des bâtiments de la capitale du Reich (GBI), dans son bureau berlinois situé au 4, Pariser Platz. Speer lui confia le montage de tous les films de construction du GBI relatifs à la capitale du Reich, notamment ceux concernant la construction des bunkers (Organisation Todt) et la réparation des dégâts causés par les bombardements. Le 23 novembre 1941, Speer fit visiter à Fanck la Nouvelle Chancellerie du Reich, que ce dernier filma ensuite à l'intérieur et à l'extérieur. Fanck filma également dans le studio de cinéma du Reichstag et captura les maquettes de Speer pour le projet de « Capitale mondiale Germania », un projet particulièrement cher à Hitler, notamment la Grande Salle aux dimensions colossales. Comme Speer en informa Leni Riefenstahl par écrit immédiatement après ces deux réunions d'avril et de novembre 1941, on peut supposer que Riefenstahl fut à l'origine de la mission confiée à Fanck.

Lorsque la propriété abritant la villa de Fanck à Berlin-Nikolassee dut être transférée à l'Institut forestier international en 1941, suite au décret du 5 novembre 1937 relatif à la réorganisation de Berlin, capitale du Reich, c'est Speer lui-même qui s'y opposa temporairement. Il prétexta vouloir laisser à Fanck le temps de construire ou de trouver une autre résidence pendant qu'il menait à bien ses missions pour le GBI. Speer en informa également Riefenstahl par écrit. Il proposa à Fanck, par écrit, d'utiliser des « villas juives » acquises « par nous » (par le GBI). La villa occupée par Fanck (les propriétés en question se situent aux numéros 33 à 41 de la rue Am Sandwerder, seules les maisons portant un numéro impair) aurait pu être démolie pour laisser place à de nouveaux bâtiments nazis. La nomination de Speer au poste de ministre du Reich à l'Armement et aux Munitions au printemps 1942 et le déroulement ultérieur de la guerre ont empêché cela.

Malgré son appartenance politique, le documentaire inachevé sur la « Capitale mondiale Germania », les documentaires consacrés aux sculpteurs Josef Thorak (1943) et Arno Breker (1944), ainsi que celui sur le Mur de l'Atlantique, réalisé en collaboration avec Hans Cürlis, ne furent plus produits indépendamment par Fanck, mais par Riefenstahl-Film GmbH, Kulturfilm-Institut GmbH et UFA-Sonderproduktion GmbH. Aucun de ces projets n'était en lien avec le travail de Fanck sur les films de montagne ; en revanche, les courts métrages sur Breker et Thorak s'inscrivaient dans le domaine de l'art et, par conséquent, de la culture. Les dernières commandes de Fanck pendant la Seconde Guerre mondiale furent en partie réalisées sous la supervision de son ancien élève, Riefenstahl. De 1942 à 1944, la société Riefenstahl-Film GmbH lui versa un salaire mensuel fixe, comme à un employé.

Dans le rapport secret de Carl Zuckmayer, publié seulement en 2002, rédigé en 1943-1944 pour l'Office of Strategic Services (OSS) américain, précurseur de la Central Intelligence Agency (CIA), et portant sur les acteurs, réalisateurs, éditeurs et journalistes allemands à succès de la République de Weimar et du Troisième Reich, Arnold Fanck est mentionné pour décrire Leni Riefenstahl comme une réalisatrice à succès, sans toutefois faire l'objet d'une quelconque analyse de sa personnalité ou de ses opinions politiques. Il est significatif que, sous le régime nazi, Zuckmayer n'ait perçu Fanck que par rapport à Riefenstahl ; avant le 30 janvier 1933, la situation aurait été inverse.

Filmographie

• 1920 : Das Wunder des Schneeschuhs
• 1921 : À l'assaut de la montagne : dans la tempête et la glace (Im Kampf mit dem Berge)
• 1922 : Eine Fuchsjagd auf Skiern durchs Engadin
• 1924 : La Montagne du destin (Der Berg des Schicksals)
• 1926 : La Montagne sacrée (Der heilige Berg)
• 1927 : Le Grand Saut (Der große Sprung)
• 1928 : Der Kampf ums Matterhorn de Mario Bonnard et Nunzio Malasomma
• 1928 : Le Stade blanc (Das weiße Stadion)
• 1929 : L'Enfer blanc du Piz Palü (Die weiße Hölle vom Piz Palü)
• 1930 : Tempête sur le mont Blanc (Stürme über dem Mont Blanc)
• 1931 : L'Ivresse blanche (Der weiße Rausch : neue Wunder des Schneeschuhs)
• 1933 : SOS Iceberg
• 1933 : SOS Eisberg
• 1934 : Rêve éternel (Der ewige Traum)
• 1937 : La Fille du samouraï (Die Tochter des Samurai)
• 1940 : Ein Robinson
• 1941 : Kampf um den Berg : Eine Hochtour vor 20 Jahren
• 1943 : Josef Thorak, Werkstatt und Werk : Werkstatt und Werk
• 1944 : Arno Breker : Harte Zeit, starke Kunst
• 1944 : Atlantik-Wall

Article Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Arnold_Fanck

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